Arte Dal 24 gennaio al 24 marzo allo Zac dei Cantieri culturali alla Zisa, con la mostra "Pyongyang Rhapsody | The Summit of Love" gli artisti Max Papeschi e Max Ferrigno trasformano la "pace" tra i due leader totalitari del 12 giugno scorso in un palcoscenico surreale di un confronto forzato e irridente, grottesco ed inverosimile, creando un gioco di specchi tra i personaggi
12 giugno 2018: avviene lo storico incontro tra il presidente Donald Trump e il leader Kim Jong-un. Sette mesi dopo, a Palermo, si “celebra” la pace tra Stati Uniti e Nord Corea. Che nella rappresentazione di Max Papeschi e di Max Ferrigno, diventa il palcoscenico surreale di un confronto forzato e irridente, grottesco ed inverosimile. Che i due artisti sbozzano ad arte, creando un gioco di specchi tra i due personaggi: e dichiarando senza trucco e senza inganno, la loro spasmodica fascinazione nei confronti dei due leader, ognuno a suo modo, totalitario. Papeschi non è nuovo a questo genere di operazioni: si è già fatto “apprezzare” dal brillante compagno, che ha tratteggiato in maniera esilarante nel progetto Welcome to North Korea (realizzato in collaborazione con Amnesty International), fittizia e parodistica propaganda di regime per svelare gli orrori perpetuati da Kim Jong Un. Ora prende vita questo nuovo progetto rafforzato dalla mano irriverente di Max Ferrigno: promossa dal Comune di Palermo e organizzata dalla neonata Fondazione Jobs, si inaugura giovedì 24 gennaio alle 18 allo ZAC dei Cantieri Culturali alla Zisa, a Palermo, “Pyongyang Rhapsody | The Summit of Love”, curata da Laura Francesca di Trapani.
Max Papeschi, A hungry man is an angry man! del 2019
In questa parodistica rappresentazione del tanto atteso meeting, sotto i riflettori dei due artisti finiscono sia il vecchio compagno di giochi Kim Jong-un, che l’(ormai ex) acerrimo nemico Donald Trump.
Tra i quali si gioca una “partita di tennis” a colpi di simboli ed immagini irridenti: se da un lato troviamo Kim Jong-un in versione Santa-Kalì, dall’altro vediamo Donald Trump/dio Ra del denaro; se a destra chiama un Monopoli targato Nord Corea, a sinistra gli risponde il Gioco dell’Oca degli States; se Trump si sostituisce a Gesù nell’ Ultima Cena di Leonardo, per ritrovarsi solo, in mezzo ad un vuoto cosmico, Kim ruba il posto alla Venere di Botticelli, e si circonda solamente di cloni del suo pupillo, il giocatore di basket Dennis Rodman. Un carosello d’immagini mostruosamente iconiche che rivelano l’assurda realtà di una pace tanto acclamata quanto teatrale, anzi farsesca. Al rimpallo delle immagini dei due leader – lungo le pareti dello ZAC – fanno da contraltare, in un vortice di colori degno della migliore tradizione hippie, le bandiere della Nord Corea, rivisitate da Max Ferrigno, nelle quali il simbolo del paese asiatico è tradotto in chiave pop-erotica, portando così agli estremi l’aspetto ironicamente romantico di questo “summit of love”. Alla fine del percorso espositivo, proprio di fronte all’entrata del lungo capannone, appaiono due pin-up/soldato, tipiche dell’immaginario figurativo di Ferrigno, che salutano il pubblico con uno sguardo a prima vista languido, ma che lascia intravedere un’anima torva, sintesi cristallina del dualismo su cui è imperniata la mostra che gioca sul confine tra reale e surreale.
Max Ferrigno, Pyongyang Girl, acrilico su tela del 2018
Kim e Donald, personalità identiche, coinvolti in un continuo confronto di superego grotteschi. Papeschi e Ferrigno ne sono certi, senza ombra di dubbio: uno dittatore per eredità familiare, l’altro eletto presidente per votazione democratica, sì, ma con la vocazione da dittatore. Potrebbero essere due fuoriusciti per sbaglio da un cartoon dei Simpson, se non occupassero spazio nei telegiornali.
Max Papeschi, Trump Gold Perfume del 2019
Sono due modi diversi di raccontare uno spettacolo terribilmente reale: dove Max Papeschi irride, con un livello di lettura immediato, Max Ferrigno analizza, spingendo verso un significato sotto traccia. Se Papeschi decontestualizza i protagonisti inserendoli in contesti di immediata comprensione ma politically incorrect – Trump al centro de L’ultima cena leonardesca -, Ferrigno sostituisce i simboli, le bandiere e i ritratti del leader, con immagini commerciali come sexy toys e pin up aggressive, veri marshmallow in chiave erotica. Ciò che da anni in Papeschi è denuncia fuori dai denti, in Ferrigno diviene debito e riflessione a colpi di personaggi che saltano fuori dal pianeta manga/anime di Tatsuo Yoshida o di Sensei Go Nagai. Pur con mezzi e argomenti diversi, i due artisti sembrano condurre verso un unico campo di battaglia, quella piega spazio/tempo in cui si incontrano realtà e finzione. Ma il problema è altrove: se queste immagini possono sembrare veritiere, vuol dire che è il Presente ad essere tendenzioso.
Max Ferrigno, Pop Korea, digital art, 2018
La mostra – che ricade tra le manifestazioni di Palermo Capitale Italiana della Cultura 2018 ed è promossa dal Comune di Palermo – è organizzata dalla neonata Fondazione Jobs, nuovo progetto dedicato all’arte contemporanea nelle sue diverse forme, che ha trovato una sede nell’antico Palazzo Castrone di Santa Ninfa, nel cuore della Palermo storica.
Max Papeschi approda nel mondo dell’arte contemporanea alla fine del 2008, dopo un’esperienza da autore e regista in ambito teatrale, televisivo e cinematografico. Il clamore mediatico sollevato da una sua opera gigante affissa sulla facciata di un palazzo nel centro di Poznan in Polonia lo proietta sulla scena internazionale, rendendolo in pochissimo tempo uno degli artisti italiani più conosciuti all’estero. In soli 9 anni di attività ha realizzato più di 60 mostre personali e partecipato a un centinaio di mostre collettive in giro per tutto il mondo. Nel 2014 è uscita in Italia la sua autobiografia “Vendere Svastiche e Vivere Felici” (Sperling & Kupfer) seguita nel 2018 dal libro “Max vs Max” (Giunti), con lo scrittore Massimiliano Parente. Dal 2016 sta portando in giro per il mondo il progetto culturale-umanitario Welcome to North Korea, vero e proprio precedente artistico realizzato in collaborazione con Amnesty International, che unisce arte digitale, performance e installazioni in un’operazione multimediale che attraverso una fittizia e parodistica propaganda di regime svela gli orrori perpetuati dal dittatore Kim Jong Un.
Max Papeschi, foto Fabrizio Re Garbagnati
Max Ferrigno è nato a Casale Monferrato il 14 novembre 1977. Comincia a lavorare come decoratore subito dopo aver conseguito il diploma artistico. Nel suo piccolo laboratorio artistico, per 13 anni, dà forma alle fantasie dei suoi sempre più numerosi clienti. Disegna trompe l’oeil per negozi e appartamenti, fondali per le agenzie teatrali, realizza scenografie per Gardaland, Eurodisney, MiniItalia, Cow Boy Guest. Parallelamente prende forma la prima parte del suo percorso artistico: una lunga serie di lavori dedicati al Messico, all’Africa e al Sudamerica, incentrati sul “burro”, l’asino simbolo della speranza di rinnovamento. Ma è nel 2005 che la sua sensibilità artistica subisce una forte scossa: riprende a guardare i vecchi cartoni animati giapponesi, ad ascoltare le sigle tv. Improvvisamente gli echi della memoria infantile diventano la sorgente di un’esplosione di idee e di progetti. Inizia così la sua fase “popsurrealista”, dove i personaggi dei cartoon, le merendine ed i giochi di una generazione diventano “attori attivi” nelle opere in un tripudio di colori accesi, intensi e dissonanti. Un linguaggio che sembra destinato ai bambini ma che in realtà è rivolto agli adulti. Nel novembre del 2010 espone la sua prima importante collezione a Milano “Les Sucreries”.
Max Ferrigno
PYONGYANG RHAPSODY – The Summit of Love
Max Papeschi + Max Ferrigno
a cura di Laura Francesca Di Trapani
24 gennaio > 24 marzo 2019
OPENING: GIOVEDÌ 24 GENNAIO ORE 18
PALERMO | ZAC – Cantieri Culturali alla Zisa | via Paolo Gili, 4
Orari: martedì > domenica 9,30 – 18,30
Ingresso libero
Mostra organizzata da Fondazione JOBS
Promossa dal Comune di Palermo
Nell’ambito di Palermo Capitale Italiana della Cultura 2018
con il supporto di Welcome to North Korea | SMODA
Cusumano Vini | ARTE.it | ArteEventi
